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Applaudire Tate Modern Alla Vittoria Di Neo Bankside Dice Owen Hatherley

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Applaudire Tate Modern Alla Vittoria Di Neo Bankside Dice Owen Hatherley
Applaudire Tate Modern Alla Vittoria Di Neo Bankside Dice Owen Hatherley

Video: Applaudire Tate Modern Alla Vittoria Di Neo Bankside Dice Owen Hatherley

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Video: Neo Bankside 2024, Marzo
Anonim
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Dovremmo applaudire la vittoria di Tate Modern sugli abitanti di Neo Bankside

Se gli abitanti di Neo Bankside avessero vinto la loro battaglia legale contro la piattaforma panoramica sul tetto della Tate Modern, avrebbe creato un pericoloso precedente per Londra, afferma Owen Hatherley.

Non accade spesso che un giudizio di qualsiasi tipo in Gran Bretagna vada contro gli interessi della proprietà privata e a favore del godimento senza limiti di uno spazio pubblico. Per questo motivo, se non altro, chiunque si diverta a vivere in città dovrebbe applaudire alla vittoria di Tate Modern sugli abitanti di Neo Bankside.

In risposta alle persone che effettivamente usano la piattaforma panoramica al decimo piano nella Switch House, l'estensione monolitica in mattoni di Herzog e de Meuron, i residenti di queste tre torri di appartamenti di lusso - costruiti quando l'estensione e la sua piattaforma panoramica avevano già ricevuto il permesso di pianificazione - avevano provato a chiuderlo, citando la presunta invasione della privacy che è arrivata con la gente che poteva vedere all'interno dei giardini invernali dei loro appartamenti.

Sorprendentemente, se del tutto ragionevolmente, il giudice del caso ha stabilito che potevano fare qualcosa di molto semplice: procurarsi delle tende.

Se fosse andato dall'altra parte, il set precedente sarebbe stato allarmante; perché non chiudere i gradini pubblici fino al Monumento a Wren, nel caso in cui chiunque lo utilizzi possa vedere all'interno delle trattative degli uffici della città? Ma vale la pena riflettere su come siamo arrivati alla situazione in cui gli abitanti pensavano davvero di avere un caso.

Se fosse andata diversamente, la serie precedente sarebbe stata allarmante

Tate Modern fu lo stimolo per una trasformazione estremamente radicale del London Borough of Southwark. Un paio di decenni fa, nonostante la sua posizione in parte centrale, questo quartiere aveva un surplus di case popolari e una riva del fiume era costituita principalmente da edifici industriali e magazzini dismessi. Era in posti molto poveri, come è ancora.

Ma poi arrivò la nuova Tate, con la sua monumentale sala delle turbine scavata nella centrale elettrica di Bankside di Giles Gilbert Scott, e poi il municipio, la casa in affitto della Greater London Authority. Tra di loro, lungo tutto il fiume e poi spostandosi verso l'interno dell'Elefante e del Castello, spuntarono dozzine di nuovi blocchi speculativi e poi grattacieli, tra cui Neo Bankside.

Con questi, la strategia di Southwark si spostò verso la dubbia pseudo-scienza dell'economia di ribasso. Mentre il film di Enrica Colusso, Home Sweet Home, spiega, piuttosto che essere un quartiere di Londra, il cui scopo era quello di ospitare e aiutare la sua popolazione in gran parte della classe operaia, Southwark si è reinventato come un quartiere di Londra, il cui scopo era l'espansione e la crescita.

Inizialmente, ciò avrebbe presumibilmente pagato una provvigione sociale maggiore e migliore, ma ciò che è risultato invece è stata una perdita netta del patrimonio immobiliare del comune e un massiccio aumento delle necessità abitative. Finora così familiare. Ma la tipologia sollevata da questo - l'appartamento speculativo, lo straordinario sviluppo - è strana.

Ai ricchi non piace ricordare la vicinanza dei poveri

Nel suo libro sull'architettura di Boris Johnson, Nincompoopolis, Douglas Murphy sostiene che c'è una certa rabbia culturale nel modo in cui Londra si presenta. Il paesaggio urbano dissonante, bombardato e ricostruito della capitale non può competere con i panorami epici di Parigi o Manhattan, quindi deve ripensare costantemente la sua "offerta" al fine di conservare gli individui "di alto valore" da cui presumibilmente dipende una città mondiale.

Così, quando il Tamigi industriale divenne una città lineare di appartamenti di lusso privati, dovettero fare molta strada per distinguersi da tutto ciò che li circondava. Neo Bankside, per esempio, potrebbe avere la Tate come vicina e l'opposto di San Paolo, ma ci sono case popolari a pochi minuti a piedi.

Ai ricchi non piace ricordare la vicinanza dei poveri, ma le politiche di pianificazione del Consiglio della Contea di Londra li hanno costruiti praticamente ovunque ovunque tranne Mayfair e Belgravia, piuttosto che disperderli nella Banlieue come Parigi. Quindi l'esclusività, l'elevazione, l'aspirazione, la distinzione sono sottolineate nel design di ogni nuova torre e sono speronate nel marketing.

La famigerata pubblicità di Redrow American Psycho del 2015 è stata un caso particolarmente lurido, troppo volgare. Uno degli aspetti del design che aiuta il marketing è la vista: la vista drammatica dal pavimento al soffitto di una metropoli scintillante. Nella pubblicità di Redrow, questo punto di vista è presentato come la ricompensa per tutto il duro innesto di lavorare nei servizi finanziari: sorseggia il tuo bicchiere di vino mentre guardi la città, che ora hai conquistato, e che controlli come padrone.

Sono riusciti a fare qualcosa di unico a Londra, dandogli una visione libera e pubblica dei grattacieli

È un'inversione ironica, come chiunque ricordi il discorso sull'edilizia abitativa negli anni '80 e '90, ricorderà che questo tipo di vedute è stato coperto dai lavori di ristrutturazione delle torri dei consigli, sia da parte dei consigli che dei residenti, con finestre dal pavimento al soffitto più piccoli e residenti che si infilano le tende a rete. Piuttosto che uno dei trionfi di tutto il rilevamento, l'esperienza dell'inquilino del consiglio della stessa visione è stata immaginata come alienante e vertiginosa.

In ogni caso, il punto di quelle finestre in qualcosa come Neo Bankside è che sono pensati per essere guardati fuori - non sono assolutamente pensati per essere guardati dentro. Nella reazione dei residenti alla piattaforma di osservazione di Tate, c'è un vero senso di diritto imbarazzato: "Dovrei guardarti, non dovresti guardarmi!"

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